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丹青绘人生,记画家田世增

更新时间  2021-02-25 00:26 阅读
本文摘要:田世增,砚耕堂主。1950年出生,山东省日照市人。 师从现代着名国画家郭怡宗、刘万鸣、林若熹、邓远坡、李雪松诸。田世幼时喜欢书画艺术,在长期增生艺海中,醉心普遍,远远涌动。 他的画,像他这个山东大汉一样诚实,有律动之美,有奔放之美,其真正的性格和真正的生命在那幅画中涌动,神采飞扬。绘画不可或缺的墨水,墨水小是痕迹,大是艺术语言、艺术形式、艺术修养的反映。画家在客观生活中发现和理解美,寻找和构筑色彩耀眼、大规模的绘画语言。 他的牡丹、梅花等充满活力,充满对自然的爱。

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田世增,砚耕堂主。1950年出生,山东省日照市人。

师从现代着名国画家郭怡宗、刘万鸣、林若熹、邓远坡、李雪松诸。田世幼时喜欢书画艺术,在长期增生艺海中,醉心普遍,远远涌动。

他的画,像他这个山东大汉一样诚实,有律动之美,有奔放之美,其真正的性格和真正的生命在那幅画中涌动,神采飞扬。绘画不可或缺的墨水,墨水小是痕迹,大是艺术语言、艺术形式、艺术修养的反映。画家在客观生活中发现和理解美,寻找和构筑色彩耀眼、大规模的绘画语言。

他的牡丹、梅花等充满活力,充满对自然的爱。他崇尚生动精致,执着于简洁流畅的他的山水甜美古朴,浓浓幻化,减轻水墨味道的山石松风越坚固,呼吁他的人物画家兼备写作,细致地闻到笔法,知道大气。生命经历了时间,时间更加磨练了生命。

他的系统是传统盾构机,继承和扩展的他坚决形状与接近之间的山水画性,注重笔情墨的兴趣,更加重视作品的意境和格调,注意水、墨、色、韵各方面的创造性尺度。中国画仍然是情缘语言志向的表现手段,也是个人意识的形象载体。田世激增年研究书法的基础在其作品中得到了充分的发挥和宣传,他写了代笔画、以色写心、形式传达情感、笔墨性和抒情性有机融合,已经进入了有趣的彩色境界。

作为花甲的人还喜欢书,努力寻求。从早到晚他的身影在画室里,像艺术沃土的老黄牛笔一样耕作,用书画建造华丽迷人的精神家园。


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